Gears 5

6/10

divertido y toda la huevada, pero a años luz de la primera trilogía, incluso del judgment, los personajes son meh y las animaciones y cosas asi perdieron demasiado peso, se sienten muy ligeros los personajes, es un problema que tambien tuve con el 4, pero bueno, es disfrutable

скучная

Muito filminho lacração toda hora, cê tá doido vira nada.

ставьте мое мнение под сомнение т.к игру полностью не прошел. тем не менее: игра нравилась до смены персонажа. внезапное выдвижение "сильной" и, разумеется, травмированной, страдающей женщины на первый план приправленное абсолютно нелогичным хейтом в сторону вводного гг (сына Маркуса) выглядит абсолютно раздражающе и неуместно. параллельно этому происходит смена места действия и красивые, густо-детализированные локации сменяются на пустое белое поле. оба эти фактора сильно оттолкнули от игры, которая бодро началась и жаль, что на этом все закончилось. нарративщик и геймдизайнер открытых локаций - надеюсь этих людей не допустят больше до каких-либо видеоигр. потратил на игру около 350 руб. - даже такой суммы жалко для этой игры. повелся на положительные отзывы. остерегайтесь - неприятная поделка

操作手感画面都是上乘的，不愧是微软出品。但是主线剧情牺牲总是莫名其妙，感觉很平淡工具人。dlc剧情比本体好玩，很棒的一个游戏小品吧。

[H1]Gears siendo más GEARS que nunca (menos cuando no lo es)[/H1] Hay un momento, en algún punto del tercer acto de Gears 5, en que el juego deja de intentar ser otra cosa y vuelve a ser exactamente lo que siempre ha sido: un pasillo estrecho, cobertura a diestro y siniestro, un Enjambre entero viniendo a por ti y una Lancer con la sierra puesta al máximo. Y en ese momento, sin ninguna ambigüedad posible, Gears 5 es lo mejor que la saga ha sido nunca. Los tiroteos aquí no son buenos «para ser Gears». Son los mejores tiroteos que ha dado la franquicia en toda su historia, punto, y eso incluye contar la trilogía original de Epic. The Coalition ya demostró con el 4 que sabía cuidar la herencia; con este quinto episodio demuestran que también saben afinarla hasta un punto que Cliff Bleszinski nunca llegó a tocar. Lo que hace que el gunplay funcione tan bien es la acumulación de pequeñas decisiones que, sumadas, cambian por completo la sensación de cada tiroteo respecto a entregas anteriores. El sistema de cobertura sigue siendo el mismo esqueleto de 2006 —pegarte a un muro, asomarte, disparar, volver a cubrirte— pero ahora hay más opciones alrededor de ese esqueleto: puedes flanquear con mayor libertad, el enemigo reacciona con más variedad táctica, y Jack, el robot que te acompaña durante toda la campaña, va ganando habilidades —congelar enemigos, desplegar un escudo, cegar con un pulso de luz— que en las primeras horas parecen un añadido simpático y en las últimas se han convertido en una pieza más del propio combate, tan necesaria como la munición. Empiezas usando a Jack como curiosidad; terminas planificando encuentros enteros alrededor de sus capacidades. Ese es el tipo de progresión de sistemas que separa el diseño con criterio del diseño de relleno, y Gears 5 la tiene. El problema, y es un problema real que hay que señalar sin regatearlo, llega cuando el juego decide que quiere ser otra cosa. Las dos secciones de exploración semiabierta —la tundra helada, el desierto de arena roja— te montan en un skiff que se desliza sobre la nieve o la arena tirado por una vela, y la premisa suena bien sobre el papel: dale respiro al pasillo, deja que el jugador decida su ruta, añade una capa de descubrimiento. En la práctica, conducir el skiff de un punto a otro es de lo más flojo que ha ofrecido nunca un Gears; los mapas están bonitos pero vacíos, las misiones secundarias son variaciones menores de "dispara a esto" repartidas por el borde del escenario, y si juegas en cooperativo, quien no lleva el mando del skiff se queda literalmente sin nada que hacer durante los trayectos. Es la paradoja de un estudio que domina el pasillo mejor que nadie, decidiendo experimentar precisamente en el terreno donde menos experiencia tiene. El drama de Kait, en el centro de la campaña, me deja más frío de lo que probablemente debería. La premisa —¿puede seguir siendo de fiar alguien con ese vínculo con el Enjambre?— tiene potencial dramático real, y The Coalition la trata con más cuidado narrativo del que la saga ha mostrado nunca, con Del funcionando de contrapeso emocional creíble. Pero el peso dramático que el guion quiere darle a la revelación de Kait nunca termina de aterrizar del todo; hay momentos de conflicto que se insinúan y se resuelven demasiado rápido, como si el juego tuviera miedo de dejar que la tensión respire. Es mejor que cualquier intento narrativo anterior de la saga, que tampoco es decir mucho, y aun así se queda a medio camino de lo que apuntaba a ser. Visualmente, esto es un espectáculo sin matices que discutir. La iluminación, la dirección de arte, la escala de los setpieces del tramo final —esa forma de no darte respiro que tiene el último acto— confirman que The Coalition es gente seria, un estudio que entiende el lenguaje visual de la saga tan bien como su lenguaje mecánico. Cuando todo se alinea —tiroteo, escala, puesta en escena— Gears 5 es blockbuster puro con alma de serie B, ruidoso, exagerado, sin ninguna vergüenza por serlo, y esa falta de vergüenza es parte de lo que lo hace disfrutar tanto. Gears 5 es mejor cuando es más Gears que nunca y más flojo cuando decide dejar de serlo, lo cual suena a crítica fácil pero es, en el fondo, el resumen más honesto posible: The Coalition domina su oficio central con una autoridad total, y experimenta con el resto con una prudencia que todavía no se ha ganado del todo.