白花 the white flower

[h2] 挖到宝啦 [/h2] 几个月重温了好多遍，文案与美术风格都很诗意与碎片化。以下是个人对内容的梳理与推测： [spoiler] 弗莱德（f）对八片花瓣的白花萌发了爱意，取其4片花瓣，加入氧气、阳光与水，创造了初代胺娜姆（为了方便简称初代）。初代回馈f以爱，并也尝试着创造了斯威赫这一生命，斯威赫也爱着作为“母亲”的初代。 某天，初代的数据被更高维世界的“玩家”偷走，初代被迫离开f与斯威赫，在另一空间死亡。高维存在者通过游戏让鲜活的生命为自己取乐，f感到愤怒与憎恶。为了引出〝玩家”，f用剩下四片花瓣创造了第2个氨娜姆（简称二代）。f不再像对待上一位那样纯粹地爱着二代，在一个没有自由的地方，爱失去了意义。 二代自诞生就只是饵料，他一无所知，被抽去了记忆，一同被抽去的还有自我认同及安全感。在最后，他意识到自己只是低维的生命、是被所爱之人用〝爱”操控的工具，一切意义化为泡影。本就迷失的自我终于在巨大的冲击下崩溃消亡。 （二代在f手上时，“容器”，“棋子”，“空壳”与“木偶”的四个选项可能指向斯威赫、f、二代、玩家这4个客体：二代是承载了斯威特对母亲之爱的“容器”、是帮助F引出玩家并获得自由的“棋子”、是玩家操控的“木偶”、是自我意义缺失的“空壳”。） 斯威赫更早意识到世界的框架和假象，她撑了很久。她对自己所处模拟器里与妈妈外观相同的二代残存依恋，幻想着能与之逃到海底，到真实与自由的世界，又怨恨二代即其背后的操纵者随意践踏生命的行为。斯威赫在悼念初代时说死亡并非坏事，或许是因为死亡对于那个世界的她而言意味着自由，但一些愿想和信念支撑着她活着，直到她被f处决。 大致梳理了一下角色们的行为动机后，我发现很多都是围绕着对爱、生命及自由的态度，我想到一句诗：生命诚可贵，爱情价更高，若为自由故，二者皆可抛。 [/spoiler] 关于部分元素及意象： [spoiler] “星球”：空间维度。 “海底”：世界的发源与边缘，被注视着的、最接近电脑外的一层空间。 “子宫”：模拟器，可以连接不同维度，与海底相通？（有一种溯源的感觉） “人体”：背景漂浮的人体、错倒的骨骼及心脏是初代本体吧？ f的 “手”：生命的创造，培育，执行。 〝眼睛”：海底的眼睛代表真实世界的玩家们。二代跟随斯威赫进入水族馆之前，关卡设置是将门把手的眼睛从“掠食型动物”的竖瞳转为了〝逃跑型动物”的横瞳，可能是通过从猎手转为猎物这一信息，照应在水族馆里斯威赫希望二代进行的身份认知转换：被注视与囚困的鱼不是那些眼睛，而是自己。 “十字架”：二代像耶稣一样被钉在十字架上，是执刑与重生的意象。“天鹅”貌似也是爱情的意象。获取天鹅的眼泪后重生这一细节意味着二代的救赎是爱？ “风马旗”：在三人同框及斯威赫悼念母亲的场景中，bgm是 “西藏僧人吟诵”，背景天空下的彩旗则是藏族习俗的风马旗，具有祭祀祈福等意义，其形式与色彩与藏族历算母子生克学说中相生原理相关，象征着生命的本源。 跨越维度的爱：王尔德的《夜莺与玫瑰》中，夜莺为了爱用鲜血染红玫瑰，它的爱超越了生命，表现为一种牺牲式的真挚的爱。在游戏中出现这一意象的场景里“鸟的心怎么比得过人的心”这一句交互台词响应了游戏中高维低维的关系，在人类自己划定的秩序里，人是最高的存在。而在游戏中高低维都是相对的。创造者是更高维的存在，被创造者也是鲜活的生命。两代娜姆对老师的爱、斯威赫对母亲的爱，是对生命中重要之人的依恋，也对自己生命来处、对造物主的热爱。另一方面，高维生命很容易忽视低维生命的主体性，而利用低维生命来满足自己。斯威赫的反抗、f对玩家的报复，便都是对这种践踏的控诉。 游戏借夜莺之口提到了“自我满足式的爱”。夜莺认为寻求虚拟人物的讨好，是自我满足式的“爱”。二代作为f的工具存在，他俩或许也存在一种牺牲与满足的“爱”的关系。彩蛋中作者提到自己希望通过制作游戏并被二次元帅哥喜欢，希望角色被cos，而f说过“厌恶被任何维度的生命模仿”，F是否也处在创造、利用与爱这三要素相纠缠的层层关系中的一环？ [/spoiler] 短短的一款游戏，有很多可以供人思考和遐想的留白。游玩时，我感受到创作欲和爱欲之间的某种联结，就算我模棱两可没太搞懂所有的故事，也依然觉得被打动，……总而言之，来晚的孩子感谢xp老师创作了这样的作品！