피랍 일지 - 그 남자로부터의 탈출

[h1]답습, 그 이상도 이하도 아닌[/h1] 이 평가는 약한 정도의 스포일러를 포함하고 있습니다. 개발자 《C's earth》의 직전 이식작인 「집착의 망자 - 집으로부터의 탈출」(이하, '「집착의 망자」')를 플레이한 후 긍정적인 평가를 한 바 있다. 그러나 이번 이식작에는 긍정적인 평가를 주기는 어려울 듯하다. 본 작 「피랍 일지 - 그 남자로부터의 탈출」(이하 '「피랍 일지」')은 비슷한 서스펜스를 다루는 까닭에 「집착의 망자」와 적극적으로 비교하며 평가를 남기겠다. [h3]서사의 시·공간성[/h3] 우선 「피랍 일지」는 피랍, 납치된 여학생의 이야기가 주 서사이다. 서술자로서의 시야와 서사 진행은 대부분 '나'에게 묶여있다. 이때 납치된 '나'의 시간은 단숨에 며칠이나 지나가고, 감금됐던 곳에서 벗어나 낯선 길을 가야하니 공간의 흐름도 생략된다. 그만큼 시간과 공간의 지나침이 길고 크다는 것이다. 이런 시·공간적 흐름과 전개는 그 인지가 차단된 '나'를 좇기 바빠진다. 시·공간에 맥락을 부여하지 못하는, 다시 말해 인격이 거세된 '나'는 수용자들에게 불안감을 준다. 불안감은 서사의 힘을 더하는 요소이나 이가 지나치면 수용자들은 금방 지친다. 그도 그럴 것이 심리적인 부분에서 우리가 겪을 시간은 너무 길고 벗어나야 할 공간은 너무 크다. 이전 이식작 「집착의 망자」는, 하룻밤과 거주 중인 아파트 단지 내지 애인의 자취방 정도에서 모든 서스펜스가 진행된다. 시·공간적 제약이 분명하기에 불안감은 탄력적이다. [h3]모티프의 답습[/h3] 모티프란 형식주의 문학 비평용어로 서사 형식상 구별 가능한 사건이나 행위 따위를 말한다. 「집착의 망자」와 「피랍 일지」는 부제에 '탈출'이라는 공통된 단어가 들어간다. 또 '탈출'이라는 공통의 모티프를 공유한다. 이는 시리즈라고 봄직한데, 이때 문제가 되는 것은 이전작의 요소를 거의 그대로 채용했다는 점이다. 아래는 「집착의 망자」와 「피랍 일지」의 공통 모티프를 서술한 문단이다. 기점 상황 이후 여성 주인공은, 현재 자신에게 들이닥친 서스펜스를 증언하며 자신이 실내에 있음을 기술한다. 적대자(형식주의 문학비평의 인물 기능 구분, 이하 범인은 '적대자'로, 주인공에게 도움을 준 주요 인물은 '조력/구원자'로 지칭한다)의 감시로 인해 이 둘은 공간성을 제약받으며(「집착의 망자」는 심리적, 「피랍 일지」는 물리적으로 제약받는 다는 점에선 차이가 있다)현재의 적대자로부터 맞서거나 도망치고자 한다. 물론 적대자도 물러서지 않는다. 적대자는 주인공보다 신체적인 우위를 점하고 있어 주인공을 충분히 제압할 수 있다. 몇 가지 선택으로 인해 적대자의 허를 찌른 주인공은, 외부와 단절된 실내(「집착의 망자」는 심야시간과 부재, 「피랍 일지」는 통화권 이탈로 외부와 기점 상황의 공간을 단절시켰다)로부터 도주해 서사의 공간성을 확장한다. 그러나 적대자는 미리 한 가지 수를 더 두었으며, 물론 갈림길도 빼놓을 수 없다. 적대자는 주인공을 추격하고 끈질기게 괴롭힌다. 주요 조력/구원자와 접촉해 서스펜스를 해결했다면, 해당 인물과 주인공의 로맨스 후일담도 볼 수 있다. 이만큼 모티프가 일치한다면, 거의 같은 형식의 서사를 인물과 배경만 바꾼 것이라고도 볼 수 있다. 단호히 말하건대 이전작과 비교했을 때 서사적으로 변화한 부분이 거의 없다. 심지어는 이전작이 가진 서스펜스 완성도에 미치지 못한다. [h3]기술의 문제[/h3] 게임의 각본가가 일본어 번역투 문체를 사용한다. 이는 사실, 「카마이타치의 밤」이나 「도키메키 메모리얼」 내지 「동급생」의 영향을 받은 게임들이 대부분 그러하다. 비단 「피랍 일지」의 문제가 아니라, 작게 보면 《C's earth》의 문제 혹은 '일본발 서브 컬쳐'라 일컫는 이 바닥 제작인력 전반에 걸친 문제다. 「피랍 일지」에서는 조사 사용과 문장 구성에서 그런 면모를 보인다. 이로써 크게 두 가지 이유를 추측할 수 있다. 하나는 시나리오 라이터가 일본어를 깊이 이해하고 있어 오히려 일본어를 구사하는 것이 한국어보다 편안하고 자연스럽다 느끼는 경우이다. 다른 하나는 일본어 번역투 문체를 사용한 여타 작품을 주로 수용한 까닭에 자연히 이런 문체를 습득한 경우이다. 어느 쪽이든 한국을 배경으로 한 한국 작품이라면 이러한 문체는 지양하는 것이 옳다고 본다. 이외에도 텍스트에 맞춤법이나 띄어쓰기 등 오자가 몹시 빈번하게 보인다. [h3]절제가 없는 배경음악[/h3] 시각은 우리 신체의 오감 중 가장 큰 지분을 차지하는 감각이다. 그러나 보다 효과적인 인상을 주는 데 시각은 그다지 효율적이지 못하다. 가령, 음식의 사진을 볼 때와 음식의 향기를 맡을 때. 어느 쪽을 더 자극적이라 느낄까. 「피랍 일지」는 시각에서 정보를 거의 제공하지 못한다. 주인공은 최초에 눈이 가려져, 그런 주인공의 상황을 반영해 화면을 연출했다. 인물은 성인 남성의 실루엣이 나오는 게 전부이다. 또 산 속 풍경 사진은 가능한 여러 개를 사용했으나 결국 반복할 수밖에 없었다. 더불어서 수용자들은 이미 텍스트를 읽는 데 바쁘다. 이때 작품은 수용자의 청각을 자극한다는 활로가 남아있다. 주인공이 탈출을 시도할 때 옷깃이 스치는 소리를 넣을 수 있었다. 산 속 새 지저귐과 나뭇잎이 바람에 스치는 엠비언스를 삽입할 수도 있었다. 하물며 버튼을 누르는 효과음도 가능했다. 그러나 「피랍 일지」에서는 효과음은 거의(주인공이 납치범과 맞서기로 정했을 때에는 발소리와 문 여는 소리가 있다) 찾아볼 수 없다. 주변환경음을 아예 찾을 수 없다. 청각적인 인상을 남기지 못했다 할 수 있다. 그런 한편으로 텅 빈 사운드를 배경음악이 꽉 채우고 있다. 이 배경음악은 MIDI추출 음원이 아닌가 의심될 정도로 음원 소스가 저렴하다. 또 이러한 배경음악이 주인공이 처한 상황과 국면에 따라 시시각각 바뀜에도 거의 비슷한 인상을 줘, 배경음악을 교체하는 의의가 희박했다. [h3]결론[/h3] 《C's earth》에게는 너무나 미안한 결론이다. 삼천오백 원이 아깝다. 무료로 다운로드 가능한 이전작 「집착의 망자」가 훨씬 좋았다.